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理论/欣赏
中国近代音乐史(附光盘)
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《现代远程音乐教育丛书(含电子课件)》丛书的内容除中央音乐学院多年教学积累的传统优秀课程,如中国古代音乐史、中国近代音乐史、西方音乐史、20世纪西方音乐、环球音乐采风、中国民间歌曲概论、中国传统器乐概论、音乐美学基本问题、音乐表演艺术概论、钢琴、合唱与乐队指挥、基础乐理、视唱练耳、和声学、曲式与作品
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音乐学概论
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本书向读者介绍了音乐学学科在整个学科分类体系中的位置、性质、特点及其研究方法、发展简史,音乐学各分支学科的定义、研究范畴、研究方法、历史、现状与发展新动向。
本书特点如下:第一,突破了以往狭义音乐学的概念,把音乐创作学、音乐表演艺术学等学科涵括进来,真正体现了“音乐学是研究有关音乐的学
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现代远程音乐教育丛书20世纪西方音乐(附光盘)
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怎么把20世纪不同流派和风格的音乐叙述得很有条理,是编写中的一个难题。流派、国家和作曲家三者关系纵横交错,不容易分得既很清晰而又不重复。现在这本教材的体例与原来的《西方现代音乐概述》一样,突出了流派,但有很大缺陷:把某个作曲家仅仅放在某一个流派中来进行介绍,这样做,容易使人误解,好像这个作曲家就仅仅
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五线谱本
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音乐欣赏
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随着音乐的发展、时代的进步,欣赏音乐已经成为人们文化生活中不可或缺的一部分。音乐欣赏不仅是音乐专业学生的一门必修课,也是普通高校学生艺术修养课中的必修部分。音乐欣赏可以使学生广泛接触各类音乐作品,在音乐实践中感受音乐、理解音乐;可以使学生积累中外音乐曲目,增长音乐知识;同时,也是开阔学生艺术视野、提
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20世纪音乐分析文集
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本书为《武汉音乐学院学科建设丛书》之一。本书主要是对20世纪中外音乐分析的研究,收入了作者的多篇论文,有《音乐新技法探索中的盲然、偶然与必然说》、《巴赫<哥德堡变奏曲>的逻辑意义与数字结构——音乐分析笔记》、《“一基三阶”的综合教学模式——武汉音乐学院作曲系曲式教学十年谈》、《开拓新领域创作新音乐》
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世界音乐文化教程
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本教材旨在开阔传媒音乐工作者的眼界,实现世界音乐资源的共享,提倡采用全球性的视野看待一切音乐事项,彻底打破那种以一两种音乐文化代替全世界的音乐文化或以某一种音乐的审美观为标准来评价其他音乐的片面价值观。
本教材采用图文和视听结合的方式,在创新教学理念的引导之下,选取音乐风格更为鲜明、更
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音乐考研复习精要——曲式与作品分析
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本书针对考研学生时间紧、任务重、主要依靠自学等特点编写而成。该教材在编写时大致遵循了以下原则:首先,理论讲述简明扼要,在保证体系完整的基础上突出了重点、要点,具有高度的“浓缩性”;其次,注重实际操作,针对各种曲式结构的题型都列举了数量不等的完整谱例,且都附有清晰的结构图示和详细的分析报告,这些可以直
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音乐高考全攻略系列-基础乐理卷
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本书特点:
新:我们出版的模拟考题是根据全国考考试大纲的要求,结合近几年音乐高考辅导和命题研究的经验,在详细分析了近几年考试情况的基础上,带前瞻性的预测2008年的乐理考试方向和难度的基础上,编写这本音乐高考全攻略。在编写本书时,我们既注重题目内容的深度,使内容覆盖更广的知识面,又注重
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拿来大师:火云携神(1DVD)
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“火云携神”是《拿来大师》系列设计素材库的又一力作,该素材库内容完全原创,由黑龙江美术出版社出版。
“火”和“云”自古以来就是兴旺和吉祥的象征,尤其在中国本土更是受到欢迎。无论是逢牢过节、活动场面、结婚庆典,还是礼品包装、室内外装修、精美画册装以及各种生活用品上的精美装饰等几乎处处可见
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音乐文化与音乐人生
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音乐教学技能
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本书为“课程教育学丛书”之一,依据教育部颁布的《高等师范学校学生的教师职业训练大纲》的基本精神,学习借鉴其他学科教师职业技能训练的宝贵经验,并且将视野从课堂教学技能延伸到教学工作的各主要环节,侧重从应用性对策上阐明那些对教学质量有直接影响的基本教学行为(主要包括教学设计技能和课堂教学技能两大领域),
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叶小纲:地平线-第二交响曲为女高音、男中音和交响乐队而作 作品第20号(附光盘)/中国当代作曲家曲库
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音乐创作是音乐领域中的第一资源,是一切音乐活动的原生起点。在数百年的中外音乐出版历史中,各类原创作品及其改编形式的乐谱始终占据着主导地位。人民音乐出版社在其五十余年的历程中,在出版大量图书的同时,也出版了大量中外乐谱,尤其是在出版中国作曲家作品方面,工作开展较早,成绩尤为显著,为中国音乐事业的发展做
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杨立青:荒漠暮色-中胡与交响乐队(附光盘)/中国当代作曲家曲库
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本曲系应日本“丝绸之路的回响”执行委员会的委约而作,于1998年8月完成。1998年10月由叶咏诗指挥香港管弦乐团首演于第17届亚洲艺术节(香港)“丝绸之路”纪念专场交响音乐会;2000年8月人选第7届亚洲现代音乐节,由日本指挥家山下一史指挥神奈川交响乐团公演于横滨;2002年后又由上海广播乐团等演
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东西方音律学研究及发展历程
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当为《音乐学概论》交出一份长达五万字的文稿时,却着实让编者为难了。比较其他各章节,这部分显得过于庞大,需得删减些篇幅。蒙耀华先生器重,看出这份文稿的基础是可以大大发挥的,也看出了笔者的言犹未尽、欲罢不能。于是,他又约我将此文稿“增肥”成一份书稿,放在他主持的《中国传统音乐学》系列丛书中。我却再一次犯
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