什么是电影叙事学——商务新知译丛

简介
本书写于1989年至1990年，当时，叙事研究在电影领域已经历了10年的蓬勃发展。事实上，影片叙事学早些年就已存在，许多专家发表了论述这一问题的专著，明确提出了影片叙事学。与克里斯蒂安·麦茨所建立的、主要是阐明隐喻性的“电影语言”的实质的电影符号学不同，这些作者全都将理解电影叙事放在他们的研究工作的中心。
　　为了认清观众对于理解电影及电视画面的作用，他表明观众远不是可见的东西、将影片当作对世界的一种简单的模仿或复制，而是不断地将它们与他已知的叙事进行对比，将可见的东西、将影片联系他自己为它们设想的“意向性”的来源，这样，可见的东西才能成为叙事，影片才能成为一部作品。

目录
中文版前言
导言
　Ⅰ.口头叙事、书写叙事、影片叙事
　Ⅱ.叙事学和电影
　Ⅲ.结构主义浪潮的一份遗产
　Ⅳ.先驱者之一：阿尔贝·拉费
1　电影与叙事
　Ⅰ.什么是叙事？
　　Ⅰ.1 一个叙事有一个开关和一个结尾
　　Ⅰ.2 叙事是一个双重的时间段落
　　Ⅰ.3 任何叙述都是一种话语
　　Ⅰ.4 叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”
　　Ⅰ.5 一个叙事是一系列事件的整体
　Ⅱ.什么是电影叙事？
　Ⅲ.电影叙事的诞生
　Ⅳ.叙述与演示
　Ⅴ.有声电影：一种双重的叙事
　Ⅵ.非影片的现实和虚构的世界
2　陈述和叙述
　Ⅰ.叙事学研究方法之一：从影片到叙述机制
　　Ⅰ.1 从陈述到叙述
　　Ⅰ.2 明现叙述者和大影像师
　Ⅱ.叙事学研究方法之二：从叙述机制到影片
　　Ⅱ.1 从叙述到次叙述
　　Ⅱ.2 第二叙述者
　　Ⅱ.3 口头叙事、视听叙事
　　Ⅱ.4 机制串通
　　Ⅱ.5 谁讲述影片？
　Ⅲ.影片叙事学纵览
　Ⅳ.一种无叙述者的叙述
3　词语和画面
　Ⅰ.话语的开始：讲解员
　　Ⅰ.1 被帮助的观众
　　Ⅰ.2 代理叙述者
　Ⅱ.书写与画面
　　Ⅱ.1 画面的“阅读”
　　Ⅱ.2 无声电影字幕的功能
　　Ⅱ.3 字幕的后代
　Ⅲ.声音与画面
　　Ⅲ.1 声音和人体
　　Ⅲ.2 声音的音色作为叙述的标志
4　电影叙事的空间
5　叙事的时间性与电影
6　视点
结论
参考影片目录
参考书目
主要术语译名对照
译后记

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