上海老歌名典（内附同时代歌星、影星明信片一套·精选老歌CD两张）

简介
让读者乘着歌声的翅膀，穿过半个多世纪的荏苒光阴，穿过深不可测的历史漩涡，来到这些老歌的诞生地。
《上海老歌名典》收录上海老歌313首，无论是“歌坛双子”──陈歌辛和黎锦光、“歌王”姚敏、才华横溢的严折西，还是人民音乐家聂耳和冼星海、音乐界的铮铮铁汉──贺绿汀，他们的不朽旋律如《夜来香》、《如果没有你》、《毕业歌》、《夜半歌声》、《天涯歌女》等均一一呈现，书中还穿插了350余幅珍贵的明星照片及电影剧照。
本书歌曲按作曲家姓氏笔画排列，每一作曲家均附有一小传。在每首歌曲前用作曲家原署之名。本书每首歌均有一篇介绍性短文，原则上附有一幅与之相匹配的照片。对于一曲多唱之歌曲，均在文字说明中予以介绍。如《采莲谣》一歌曾由路明、周璇、姚莉等三个灌成唱片，文中分别作了介绍。
本书的附录有：上海——中国流行音乐的摇篮，昨夜星辰——上海老歌星。

目录
歌名表
任光
刘如曾
刘雪庵
许如晖
严华
严工上
严个凡
严折西
李厚襄
吴村
沙梅
张昊
陈瑞桢
陈歌辛
洗星海
赵元任
姚敏
贺绿汀
聂耳
高天栖
黄自
黄贻钧
梁乐音
黎锦光
黎锦晖
其他
王云阶
王洛宾
田锡侯
白明
刘惠新
孙成璧
杨荫浏
李叔同
李春华
利民
佚名
张簧
张寒晖
陆洪恩
陈啸空
青山
青主
金焰
周明源
施德
费音
夏之秋
徐朗
维克
斐纳
正文
附录
上海——中国流行音乐的摇篮
昨夜星辰——上海老歌星
歌名笔画索引
后记

推荐
要介绍这本书，还真要先稳住那份兴奋难禁的心情，慢慢道来。
　　喜欢不朽老歌的朋友，听好，这里有本“称得上历史性结集”的《上海老歌名典》，书是28公分乘28公分见方，厚达480页，重得不能捧着看，只能放在桌上，一边翻，一边唱。
　　这本大全，每首曲子都附上简谱，相信谁翻开来都会哼上几句。它收集了三四十年代50位著名作曲家，总共313首在上海红极一时的时代曲，如《卖相思》、《月圆花好》、《夜来香》、《两条路上》、《听我细诉》、《凤凰于飞》、《垅上一朵玫瑰》，《前程万里》，随便举几首，爱唱老歌的朋友恐怕就已流口水了。
给历史的一份答卷：
　　如此大手笔，又牵涉到那么繁复琐碎的搜集工作，这肯定不是一本容易出版的书。发行人沈登恩，在30年前年纪轻轻勇闯台湾出版界时，就说过远景出版社宗旨是只出版一流制作的书，事隔三十年，风风雨雨过去了，沈登恩这份对出版的执著始终没变。又正如当年作曲家陈歌辛的儿子陈钢——也即是此书主编，在书首中所说的，“此书谓之名典，是因为不敢妄称经典。名典，可解释为“可典藏之名曲”，这些歌在当时都是流行曲，都有其特定历史意义……我们只是历史的记录者，只想将历史留给上海，这就是我给历史的一份答卷。”
　　此书也实在做到这点。
　　书中每位作曲家，都附有一则小传。每首歌曲都带有一篇介绍短文，甚至附上当时人物、海报或电影的剧照。这样的资料搜集，确属不易。
上海摩登的时代之声：
　　上海，当时是时代曲的摇篮。
　　但为什么？为什么是上海？
　　由于特殊的政治地位，上海租界地区的工商业特别发达，市场繁荣，车水马龙，灯红酒绿，娱乐事业也就特别蓬勃。
　　更因为上海是中国一个在文化感情上从来未曾有过的缺口。
　　因为白话文运动替中国人的表达方式松了绑。因为上海是一个华洋生活交混的租界。因为上海是一个华人在情感上首次想拥有自己摩登方向的港口。蜂拥而至的舶来文化，和中国的新文化，都在这里碰撞冲击。再加上文人雅士齐聚，大家赶时髦，追新潮，能满足社会需求，又能搞热消闲文化，那才是主因。
　　早期的刘雪庵、范烟桥、李叔同、严工上、任光、严华、严折西，都是社会上出名的文化人和音乐人，稍后的李厚襄、陈歌辛、冼星海、姚敏，黎锦光兄弟，则全是在上海时代曲最辉煌时期的多产作曲家，再加上像陈蝶衣、李隽青的优美歌词，上海，这个十里洋场，早在当年就已经找到并且认定自己那份该有的闪烁气质，这份气质，一直延续至今。
要走红须有独特气质：
　　要在三四十年代的上海闯出名堂还真不容易，除了歌艺超群，还得有强烈个人风格，当时红歌星如白虹、姚莉、周璇、李香兰、白光、吴莺音、张露，个个都拥有自己专属的招牌气质。
　　像白虹，她音域非常广阔，有歌评家评她：“歌喉嘹亮就像阳光普照，能激发人们高远的情怀。”她的《卖汤丸》至今教人琅琅上口，和严华合唱的《人海飘航》，是早期著名的探戈歌曲，《郎如春日风》更是代表作，后来也有不少歌星重唱。白虹除了歌唱还拍电影，1934年的歌后选举，还赢了周璇两百多票，当上“歌后”。
　　而在中国沈阳出世的日本美人李香兰，恐怕是当时最神秘的人物了。
　　原来李香兰有过许多名字。她小名“豆豆”，学名“山口淑子”，曾经叫做“潘淑华”，后来有个干爹姓李，就改名“李香兰”，抗战后回到日本，她拍戏的艺名又变成“山口香兰”。
　　李香兰有多首成名曲收录在书里，据她自己的挑选，她认为她所唱过最受欢迎的歌曲是《何日君再来》、《苏州夜曲》和《夜来香》。虽然《何日君再来》是周璇原唱，但李香兰的《何》曲，又别具另种风情，那种感觉就如她在书里的几幅照片，艳而媚的脸，穿着旗袍，是东方但又不是中国的，有一份暧昧。
　　形象给人“烟视媚行，冶荡挑逗”的“妖姬”白光，是另位在书里有着多幅珍贵照片的歌星。白光一生唱过的许多成名曲，也有简谱收录于此，像《我是浮萍一片》、《恋之火》、《何处是儿家》、《假正经》、《秋夜》等等，在书后，对她晚年生活还有忠实详细交代的文章，原来她是一个用情极深也用情极专的人。看了教人感慨，也许她当年的“冶荡”，一直只是徇众要求的气质。　　
　　书里形象变化最多，要数周璇，她简直是个百变美人，假如一边听歌一边看书，有朦胧回返旧时情境之感。吴莺音和姚莉的歌曲也介绍不少，这两位歌后在歌唱生涯里的坎坷起伏，也十分详尽感人。
来龙去脉，引人入胜：
　　够八卦的读者，还能从《上海老歌名典》的珍贵照片中，窥探到一些当时耐人寻味的情境。比如说，那张扑朔迷离的周璇“单人”结婚照片，就很够意思。还有一张旧上海时期的百代唱片海报，上有八字：“并非最贱，但是最好”，也可圈可点。还有李丽华的照片，几乎张张是个不同的人，可谓“女大十八变”奇观。
更有趣是，好些歌曲原来比我们原来想象的更要老旧。譬如说一直以为是舒云原唱的《田园之歌》，原来是大作曲家姚敏自己作曲兼原唱的。还有，《夜来香》原来有两首。《逢》以为是崔萍在70年代的歌曲，原来是严折西在30年代的创作，原唱是姚莉。而崔萍另首《第二梦》，是姚敏在40年代写的曲，原唱竟是李香兰。还有，中国国歌《义勇军进行曲》原来是一首电影插曲，给它填词的，是鼎鼎大名的田汉作曲者是23岁就遭溺毙的中国音乐天才聂耳。