松弦馆琴谱
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简介
《松弦馆琴谱》所辑汇严澄的《琴川汇谱序》，可以视为虞山派的琴学理论，体现出虞山派自成一体的琴学理念。其主张古琴应发挥音乐本身的表现力，不必借助文词而苛求浮华；音乐对表达内心情感所表现的深度力度，文词未必能表现出来。其曰：“试使人诵诗，雄者未必指发，而肃者未必敛容，惟鼓琴，则宫商分而清濁别，郁勃宣而德意通，欲为之平，躁为之释。蓋声音之道，微妙圆通，本于文而不尽于文，声固精于文也。”所以，《松弦馆琴谱》初收二十二曲，皆为严澄所弹奏之曲，其中包括沈音创作的《洞天春晓》《溪山秋月》等名曲。后经多次刊刻，曲目增至二十九首。清乾隆年间修《四库全书》，该谱为所收唯一明代琴谱，但已非明万历刻本，共收二十八曲。
《松弦馆琴谱》所辑汇严澄的《琴川汇谱序》，可以视为虞山派的琴学理论，体现出虞山派自成一体的琴学理念。其主张古琴应发挥音乐本身的表现力，不必借助文词而苛求浮华；音乐对表达内心情感所表现的深度力度，文词未必能表现出来。其曰：“试使人诵诗，雄者未必指发，而肃者未必敛容，惟鼓琴，则宫商分而清濁别，郁勃宣而德意通，欲为之平，躁为之释。蓋声音之道，微妙圆通，本于文而不尽于文，声固精于文也。”所以，《松弦馆琴谱》初收二十二曲，皆为严澄所弹奏之曲，其中包括沈音创作的《洞天春晓》《溪山秋月》等名曲。后经多次刊刻，曲目增至二十九首。清乾隆年间修《四库全书》，该谱为所收唯一明代琴谱，但已非明万历刻本，共收二十八曲。
目录
松弦馆琴谱一
松弦馆琴谱二
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